2025年下半年，两部好莱坞大片的上映成了行业热议的焦点，莱昂纳多迪卡普里奥与西恩潘主演的《一战再战》，还有伊万彼得斯、杰瑞德莱托担纲的《创：战神》，上映满一周后，票房数字让片方很难笑出来。 投资规模不小，可收回成本的希望却越来越渺茫，这不是偶然的个别现象，倒像是给风光多年的好莱坞敲了记实实在在的警钟。
我当初看到《一战再战》豆瓣8.2分的时候，还以为它会是年度票房黑马，结果查了全球票房数据才知道，这部片子只拿到1.56亿美元。 后来仔细琢磨了下，这片子的问题其实很明显它的“家庭价值观”叙事，还有“父亲千里寻女”的核心情节，确实更对中老年观众的胃口。 年轻人看的时候，大概率会觉得少了点新鲜感，毕竟类似的故事框架，这些年在美式电影里见得太多了，再看《创：战神》，评价比《一战再战》还要糟。
不少观众看完都说，这片子更像迪士尼乐园“极速光轮”的宣传片，剧情逻辑几乎被忽略，人工智能觉醒的设定更是老掉牙。 本来想靠酷炫的科幻特效撑场面，可比起2010年《创：战纪》带来的冲击感，现在这点技术呈现，根本打动不了人。 从这两部片子往大了看，今年好莱坞的片单里，不带“2、3、4”后缀的续集作品，好像都成了少数。
《星际宝贝史迪奇》《新驯龙高手》这些动画改编真人电影，全靠情怀吸引观众，可看久了大家难免审美疲劳。 我翻遍了今年的原创剧本，也就《F1：狂飙飞车》还算亮眼，可它本质还是“硬汉+速度”的老套路，只不过特效做得够爽，观众才没太计较剧情的俗套。 如此看来，好莱坞对IP的依赖，已经到了很难回头的地步，提到好莱坞巨星，现在大家最先想到的，还是莱昂纳多这些“老面孔”。 当年的“小李子”如今也成了“老李子”，虽然奥斯卡奖杯早已到手，演技也还在线，但年轻一代能接棒的真没几个。 我整理过近年的演员名单，提莫西查拉梅、赞达亚这些“90后”算有点名气，可他们主演的片子票房时好时坏，根本撑不起“国际巨星”的招牌，更让人担心的是新人的处境。 《一战再战》里演女儿的蔡斯英菲尼迪，2024年才凭《无罪的罪人》出道，不管是美国本土还是全球范围，知道她的观众都没多少。
《创：战神》里的年轻演员更是脸生，片方想靠“老带新”的模式捧新人，效果却不明显，还有个趋势很有意思，现在很多原本专注大银幕的影星，都跑去拍电视剧了。 杰克吉伦哈尔主演了《无罪的罪人》，妮可基德曼有《大小谎言》，凯特温斯莱特也有《东城梦魇》。 反过来，电视剧演员想转去电影圈却难上加难，比如《亢奋》里的西德妮斯威尼，她在剧里的表现很亮眼，可主演的电影作品基本没激起水花。 很显然，好莱坞传统的造星逻辑，已经慢慢崩塌了，去年我看到一组数据，2025年第一季度洛杉矶的现场制作量降了22%。
后来才明白，不少剧组都搬到加拿大、英国、印度这些地方去了，那边不仅税收优惠多，劳动力成本也低，像印度现在每年能拍2500多部电影，从前期筹备到后期制作，整个流程都能搞定。 好莱坞本土制作成本太高，无奈之下只能往外迁，这场景倒有点像当年芝加哥汽车产业外迁的“芝加哥时刻”，产业空心化的风险越来越大。 现在特效技术越来越成熟，连AI都能帮忙做场景建模了，可好莱坞好像忘了，观众看电影最终还是看故事。 之前看《哪吒2》能拿151亿票房，不是因为特效多厉害，而是故事里的情感能打动人，好莱坞总想着靠高预算堆特效，却忽略了剧情打磨，这显然不是长久之计。
更何况，奥斯卡等奖项的公信力也在下降，收视率一年比一年低，获奖者好像更靠圈内人脉，而非真实才华，这也让造星机制难上加难。 好莱坞的“老龄化”不是单一问题，而是创意枯竭、造星失灵、产业外迁拧在一起的麻烦。 要想走出困局，得少依赖IP，多花心思在原创故事上；得给新人更多机会，别总靠老巨星撑场；
还得平衡技术和内容，不能丢了电影的核心毕竟观众不管你是好莱坞还是别的地方的电影，只要故事好，就愿意买票。 要是一直停留在老路子里，百年好莱坞的荣光，怕是真的要慢慢褪色了。
